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第六十七章 复苏的话剧市场（第1页）

场场爆满、好评如潮、笑声不断……

对于目前正在中戏实验剧场的上演的《夏洛特烦恼》来说，这几个形容词是最近媒体们最喜欢用来概括这部人气话剧的。

‘昨晚，由中戏98级表演班主演的话剧《夏洛特烦恼》进入第二周的表演，人气依旧火爆，不少观众表示是听说了朋友的介绍才来看这部喜剧舞台剧的……’

‘商业化话剧的第一步？

中戏学生的这部话剧能否成为话剧商业化的开端暂且不得而知，但《夏洛特烦恼》这部话剧目前在商业上取得的成绩却相当亮眼，按照场次预估至少有百万的收益……’

‘《夏洛特烦恼》场场爆满的原因背后解析……’

中戏、《夏洛特烦恼》这几个关键词几乎每天都会登上各大报刊杂志的页面。

面对这么一部现象级‘黑马’选手的脱颖而出，不少话剧圈人士在接受媒体采访时则给出完全不同的答案。

“你说的这部话剧我也看了，但我想说的是话剧不是小品，不是说想几个搞笑段子搬上舞台就是话剧的，戏剧作为产品也应该具有它独立的艺术品格。”

“戏剧商业化是需要依赖包装与营销，但产品本身也应该多元而且也应该具有强大的吸引力，目前这一类商业戏剧最致命的问题是：‘商业’只体现在产品在其销售阶段有一套系统，对戏剧的生产的刺激反而是负面的。”

这种说法还是比较轻的，更严重的有话剧人甚至直接喊出了‘艺术永远不是金钱’的口号，似乎凡事只要和商业沾上边儿就臭了。

尤其是对《夏洛特烦恼》是否是戏剧这点，几位话剧人的一致观点认为‘不是’。

“《夏洛特烦恼》这部话剧的定位是在‘喜剧’的格调上，但其实它离真正的‘喜剧’还差着十万八千里，它的特点就是‘小品+搞笑’，并不强调作为戏剧的完整性。

整部戏并不具有戏剧最起码的结构，《夏洛特烦恼》像是（或者直接就是）设计好了的几个场景，不同的演员登台和同伴一起演了几段小品，再用若隐若现的故事把这几个小品串起来——可以说有故事，但基本没有结构。

演出靠的是演员放大了的表演来刺激观众，这离戏剧的基本线还差得很远。”

圈内话剧人的这几篇采访丝毫没有影响到田有良和他的学生，大家该排练的排练，该上台的上台。

受《夏洛特烦恼》影响最大的反倒是年前北京的话剧市场。

有多部话剧确定于下周在中国儿童剧场、北京地质礼堂上演，陈佩斯的《托儿》，张广天编剧导演的《红星美女》等等。

这对于段宏这样的话剧爱好者来说不亚于一场‘饕餮盛宴’，得知这个消息后他第一时间登上了天涯论坛。

不出意外，天涯剧社的网友们又开始讨论起去看哪一部话剧来。

抛开明星导演、编剧、演员的原因，这几部中标题最吸引人眼球是一部名为《重返十八》的话剧。

主要原因就在于大家伙儿刚刚才看过‘穿越重生’题材的《夏洛特烦恼》，对于这么一部同为‘穿越’题材的话剧自然格外关心。

很快便有神通广大的网友找来了宣传海报和演职人员信息，还真让他们猜对了，确实是一部打着时光机回到高中时期的话剧。

导演倒还算在圈子里小有名气，只是编剧和演员就不怎么样了。

说话剧观众们‘看人下碟’可能有些夸张，但明星导演、编剧、演员绝对是加分项。

像刚刚公布预售信息的《托儿》就有陈佩斯，《红星美女》的导演、编剧张广天是去年史诗剧《切-格瓦拉》的主创。